2014-02-11 09:45:00 來源:騰訊娛樂
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第64屆柏林國(guó)際電影節(jié)正在舉辦當(dāng)中，寧浩的《無人區(qū)》、婁燁的《推拿》和刁亦男的《白日焰火》三部?jī)?nèi)地電影入圍主競(jìng)賽單元引起轟動(dòng)；尤其是《白日焰火》，以一種橫空出世的姿態(tài)出現(xiàn)在世人面前，不少非業(yè)內(nèi)人士都很好奇：這個(gè)片子到底是從哪兒冒出來的？
其實(shí)，該片導(dǎo)演刁亦男在業(yè)內(nèi)赫赫有名：《愛情麻辣燙》、《洗澡》、《將愛情進(jìn)行到底》等影視作品的劇本都出自他筆下；《制服》、《夜車》等導(dǎo)演作品也獲得了廣泛的國(guó)際關(guān)注——入圍過戛納“一種關(guān)注”、釜山“新浪潮”、鹿特丹以及溫哥華電影節(jié)，可對(duì)于國(guó)內(nèi)普通觀眾來講，是今年的柏林電影節(jié)才讓他“浮出水面”。
與刁亦男類似，當(dāng)年的張藝謀、王小帥、顧長(zhǎng)衛(wèi)、王全安等人，也都是通過柏林電影節(jié)才“一舉成名天下知”。既然柏林電影節(jié)這么牛，那么到底該怎么拍片才能被它相中？騰訊娛樂通過搜集整理歷史數(shù)據(jù)，分析其中規(guī)律并請(qǐng)來業(yè)內(nèi)高手點(diǎn)評(píng)，總結(jié)出一套“柏林電影節(jié)攻克指南”，希望能為那些有志于電影的年輕導(dǎo)演提供一點(diǎn)借鑒。
政治和民族題材具有天然優(yōu)勢(shì)
《紅高粱》劇照
柏林電影節(jié)創(chuàng)辦于1951年，當(dāng)時(shí)德國(guó)正出于分裂之中（東德和西德），因此從創(chuàng)辦之日起，它就對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、政治和民族題材電影保持著天然的敏感，這種敏感直到今天仍然還在。
就華語電影來講，最早在國(guó)際上獲得大獎(jiǎng)的是張藝謀的《紅高粱》，該片改編自莫言的同名中篇小說，站在孩童的視角、以極其特殊的方式描繪了中日戰(zhàn)爭(zhēng)，于是在1988年獲得了第三十八屆柏林電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)“金熊獎(jiǎng)”。這是中國(guó)第一部獲得“金熊獎(jiǎng)”的華語電影，也是第一部在歐洲三大電影節(jié)上獲得最高獎(jiǎng)項(xiàng)的華語片。
《圖雅的婚事》劇照
如果說《紅高粱》已經(jīng)過于久遠(yuǎn)、且由于是戰(zhàn)爭(zhēng)題材，一般年輕導(dǎo)演導(dǎo)演駕馭不了的話，那么近年《圖雅的婚事》則更具借鑒意義。這部由王全安執(zhí)導(dǎo)、余男主演的影片，講述了一個(gè)內(nèi)蒙女子“嫁夫養(yǎng)夫”的故事，不但充滿了異域風(fēng)情，還展現(xiàn)了困境中人性的掙扎。該片在2007年獲得柏林電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)“金熊獎(jiǎng)”，王全安在談及為什么要把故事背景設(shè)置在內(nèi)蒙時(shí)曾表示：“如果把這個(gè)故事放在漢族的家庭里，一定是個(gè)挺郁悶的電影，充滿了掙扎、沉痛，少數(shù)民族地區(qū)不會(huì)那么多禁忌，我可以借蒙古族的膽讓我奔放一下?！?而今年入圍主競(jìng)賽單元的《無人區(qū)》，則拍攝于新疆，具有濃郁的西部風(fēng)格。
人物傳記片更容易“名利雙收”
柏林電影節(jié)華語片入圍指南
不論奧斯卡還是歐洲三大電影節(jié)，“名”和“利”往往是分開的：在市場(chǎng)上大賣的商業(yè)片往往不會(huì)獲得電影節(jié)青睞；相反，在電影節(jié)上獲得大獎(jiǎng)的影片雖然有名，但往往又因?yàn)樗囆g(shù)性過強(qiáng)不會(huì)獲得太多普通觀眾認(rèn)可。
但有一點(diǎn)例外，那就是人物傳記性質(zhì)的影片容易名利雙收，這一點(diǎn)在柏林電影節(jié)上體現(xiàn)得尤其明顯。關(guān)錦鵬執(zhí)導(dǎo)的《阮玲玉》當(dāng)年在香港轟動(dòng)一時(shí)，也讓柏林電影節(jié)為之傾心，阮玲玉的扮演者張曼玉于是在1992年的第四十二屆柏林電影節(jié)上榮膺影后，這是柏林電影節(jié)的首位華人影后，也是第一個(gè)歐洲三大電影節(jié)的華人最佳演員。
除了《阮玲玉》，《大太監(jiān)李蓮英》和《梅蘭芳》也都曾入圍柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元。其中陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《梅蘭芳》雖然沒有最終獲獎(jiǎng)，卻在內(nèi)地獲得了大約1.8億人民幣的市場(chǎng)回報(bào)，這在入圍柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元的華語片中并不多見——張藝謀當(dāng)年的《三槍拍案驚奇》和今年的《無人區(qū)》都算是極少數(shù)例外。
展現(xiàn)“老少邊窮”很受歡迎
《盲井》劇照
展現(xiàn)中國(guó)的“老少邊窮”或陰暗面曾經(jīng)很容易在歐洲三大電影節(jié)上受到歡迎，柏林也不例外。其中最具代表性的當(dāng)數(shù)李楊執(zhí)導(dǎo)的《盲井》，它展現(xiàn)了中國(guó)某個(gè)特定區(qū)域的貧窮落后以及人性的極端貪婪，于2003年獲得第五十三屆柏林電影節(jié)“特別藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。
張藝謀的《紅高粱》、《我的父親母親》以及王全安《圖雅的婚事》、《白鹿原》等，也都在不同程度上展現(xiàn)了中國(guó)不同時(shí)期落后的一面。
當(dāng)然，必須要說明的是，展現(xiàn)中國(guó)的“老少邊窮”或陰暗面并非華語電影人的目的所在，他們只是想通過電影回顧歷史或探討人性，但客觀結(jié)果卻是讓中國(guó)看起來很不光彩。一位政府高級(jí)官員就曾當(dāng)眾對(duì)媒體抱怨：“我就不明白了，印度的電影人把自己的國(guó)家拍得那么美好，但實(shí)際上并不是那個(gè)樣子。為什么我們的電影人非要把自己的祖國(guó)母親拍得那么丑、難道丑我們就光彩了嗎？”
也正因?yàn)槿绱?，?duì)于中國(guó)的年輕導(dǎo)演來說，雖然展現(xiàn)中國(guó)的“老少邊窮”或陰暗面比較容易獲得國(guó)際關(guān)注，但也要承擔(dān)一定的現(xiàn)實(shí)風(fēng)險(xiǎn)，比如作品不能在內(nèi)地公映或必須大幅刪減等，具體該怎么取舍恐怕只能留給當(dāng)事人去作決定。
大尺度情欲題材屢戰(zhàn)屢勝
通過情欲展現(xiàn)人性是世界電影的一大主流題材，柏林自然也不例外。
2007年，由李玉題執(zhí)導(dǎo)，佟大為和范冰冰主演的《蘋果》曾與《圖雅的婚事》一起入圍柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元，雖然沒有最終沒有獲獎(jiǎng)，但造成的話題和影響比獲獎(jiǎng)還大，甚至一度導(dǎo)致該片在內(nèi)地被禁映。
蔡明亮執(zhí)導(dǎo)的情色電影《天邊一朵云》，曾于2005年在第五十五屆柏林電影節(jié)上獲得特別藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、阿爾弗雷德·鮑爾特別創(chuàng)新獎(jiǎng)和費(fèi)比西國(guó)際影評(píng)人獎(jiǎng)三項(xiàng)大獎(jiǎng)，風(fēng)光無限。
可由于中國(guó)內(nèi)地沒有電影分級(jí)制，大尺度情欲題材電影雖然容易出彩，但如果想要在內(nèi)地公映且不肯刪減的話，可能性不大。
有海外投資入圍獲獎(jiǎng)水到渠成
柏林電影節(jié)華語片入圍指南
部分細(xì)心的觀眾可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，有些華語片在“成名”之前悄無聲息，然后忽然有一天它們就成了歐洲三大電影節(jié)的座上賓。
一位資深業(yè)界人士向記者透露，最根本的原因之一，是這些影片中不少都含有海外投資：“歐美地區(qū)有不少支持獨(dú)立電影的基金，它們和中國(guó)的不少導(dǎo)演都保持著千絲萬縷的聯(lián)系?！倍坏┠愕挠捌泻Ｍ馔顿Y，入圍歐洲三大電影節(jié)甚至獲獎(jiǎng)當(dāng)然就是水到渠成的事。
大陸比較有名的導(dǎo)演中，賈樟柯、張?jiān)?、王小帥、婁燁等人在海外融資方面都很有門道，他們的電影屢屢成為歐洲三大電影節(jié)的常客也就不難理解——畢竟人家老外花錢拍的片子，難道不能入圍一下自己舉辦的電影節(jié)么？
比如王小帥的成名作《十七歲的單車》曾獲得第五十一屆柏林電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)，其投資就主要來自海外。張?jiān)摹犊瓷先ズ苊馈吩诎亓蛛娪肮?jié)獲得“杰出電影藝術(shù)創(chuàng)新獎(jiǎng)”，其海外投資則自來自意大利國(guó)家電視臺(tái)和意大利國(guó)家電影制片廠。幾年前婁燁執(zhí)導(dǎo)的《花》曾被選為第68屆威尼斯電影節(jié)“威尼斯日”單元的開幕影片，不過其身份則干脆是法國(guó)片。今年入圍主競(jìng)賽單元的《白日焰火》，據(jù)傳其海外投資人甚至包括NBA巨星卡梅隆·安東尼、嘻哈歌手艾米納姆、50分等，絕對(duì)是“后面有人”。
柏林電影節(jié)提倡個(gè)性 更傾向年輕導(dǎo)演
柏林電影節(jié)華語片入圍指南
體現(xiàn)自己的政治傾向、展現(xiàn)中國(guó)的老少邊窮，一度是內(nèi)地電影人叩開柏林大門的敲門磚，可時(shí)代在變遷，如今的柏林電影節(jié)不僅傾向“老少邊窮”和弱勢(shì)群體，更提倡個(gè)性至上。2005年，顧長(zhǎng)衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《孔雀》曾獲得柏林電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，可它不屬于上面任何一類電影；2010年入圍主競(jìng)賽單元的《三槍拍案驚奇》也是因?yàn)閭€(gè)性獨(dú)特才被柏林選中。今年，“個(gè)性至上”體現(xiàn)得更加明顯：三部入圍主競(jìng)賽單元的影片，《無人區(qū)》是西部風(fēng)格的犯罪題材，《白日焰火》帶有愛情、懸疑和犯罪等諸多元素，《推拿》展現(xiàn)的則是盲人按摩師的心理和人生，沒有任何一部與政治沾邊，也沒有展現(xiàn)中國(guó)的老少邊窮。
談及這一點(diǎn)，柏林電影節(jié)主席迪特·科斯里克在接受記者采訪時(shí)表示，中國(guó)年輕導(dǎo)演的創(chuàng)作力非常旺盛，與上一輩導(dǎo)演擅長(zhǎng)歷史性題材所不同，新導(dǎo)演們喜歡的題材范圍更加廣泛，并且創(chuàng)作方式更加多元化，而這也正是柏林電影節(jié)的發(fā)展方向。
前上海國(guó)際電影節(jié)業(yè)務(wù)副總監(jiān)、《白日焰火》監(jiān)制、對(duì)世界各大電影節(jié)選片規(guī)則了如指掌的沈暘在接受記者采訪時(shí)分析說，不同的電影節(jié)有不同的定位，柏林更直面工業(yè)本身：“今年的競(jìng)賽片選擇，更體現(xiàn)出電影節(jié)在導(dǎo)演或者是創(chuàng)作生態(tài)遭遇不順時(shí)給出強(qiáng)有力的幫助，在他們的上升階段關(guān)注并支持他們，這倒更像之前戛納電影節(jié)主席Gilles Jacob曾經(jīng)表達(dá)過的一種態(tài)度，但現(xiàn)在柏林貫徹得更徹底，戛納和威尼斯反而因?yàn)槔吓贫闇?zhǔn)現(xiàn)存大師及其作品?！绷硗?，沈暘還表示，參加電影節(jié)是一個(gè)綜合考量：它還跟你影片準(zhǔn)備何時(shí)投放國(guó)內(nèi)市場(chǎng)、傾向于找哪種類型的國(guó)際發(fā)行等等各方因素相關(guān)。不同的國(guó)際發(fā)行擁有不同的國(guó)際電影節(jié)資源與經(jīng)驗(yàn)，不同的電影節(jié)時(shí)間段又分別應(yīng)對(duì)著不同的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)檔期?！?/p>
不過沈暘強(qiáng)調(diào)說，中國(guó)電影的話題景觀永遠(yuǎn)高過制作本身，這是我們將來必須要調(diào)整的一個(gè)方面。她以《白日焰火》舉例說，該片從最早的項(xiàng)目入圍鹿特丹電影節(jié)、釜山電影節(jié)到后來的上海電影節(jié)等項(xiàng)目市場(chǎng)，一直到現(xiàn)在呈現(xiàn)在公眾視線下，經(jīng)歷了近6年的時(shí)間：“導(dǎo)演對(duì)劇本的打磨用了三四年時(shí)間，以求達(dá)到他和制片人心中的標(biāo)準(zhǔn)。事實(shí)上，很長(zhǎng)一段時(shí)間，這個(gè)劇本在業(yè)內(nèi)廣為流傳，也正是這樣一個(gè)優(yōu)秀的劇本，一下子就打動(dòng)了桂綸鎂和廖凡加盟。這鐘創(chuàng)作態(tài)度正是目前浮躁的創(chuàng)作環(huán)境下值得年輕的入行者學(xué)習(xí)的。”
